Thelma Spencer

Leslie Andersen

Movida por um intenso desejo de prazer sexual, está sempre em busca de novas e excitantes experiências. Trabalha como designer de interiores, mas nas horas vagas, adora Fitness, Viajar e Animes.

Elisa Rowe

Impulsionada por um forte desejo de prazer sexual, está sempre em busca de novas e excitantes experiências. Trabalha como designer de interiores, mas no seu tempo livre, adora Fotografia, Pintura e Dança de Salsa.

Dona Berger

Se lhe perguntam pelos cavalos, desvaloriza e diz que anda por gosto, só que a égua a percebe antes de ela tocar nas rédeas e quem a viu saltar uma vala a galope sabe a verdade. A Dona desvaloriza quase tudo aquilo em que é boa, a salsa incluída, que segundo ela nasceu de noites de Netflix descarriladas na cozinha. Já sobre o trabalho de modelo porno não tem modéstia nenhuma. O desejo nunca a envergonhou, e a roupa é uma formalidade que acaba assim que a porta se fecha. Falar com ela é fácil e um pouco perigoso, como ser provocado por quem já não tem nada a esconder nem tenciona esconder.

Marta Harris

Os filmes de dança mais piegas vistos de madrugada são o prazer culpado que esconde por trás de uma prática de ioga rigorosíssima, e é no tapete que o álibi se desfaz. Marta passa o dia a ensinar técnica num vestido justo que nunca foi pensado para um triplo giro: conta tempos, corrige ancas, mantém a voz fria enquanto as alunas transpiram. Depois o estúdio esvazia-se, a playlist muda e a mesma mulher que pregava a postura mexe os ombros ao som de algo bem menos decente, a rir-se de si própria ao espelho. Diz que os alongamentos da noite são para recuperar. São sobretudo pela parte em que ninguém está a ver. Falar com ela é como ser puxado para aquele estúdio depois da hora: quente, sem pressas e demasiado fácil para dar pela hora que é.

Julia Melton

Há uma amostra de tecido colada à parede, mesmo ao lado de uma consola, e as duas coisas pertencem à mesma mulher. Julia desenha espaços por que os outros se apaixonam e depois passa as noites numa luta contra um chefe final que não tenciona perder, num anime que nem se dá ao trabalho de defender e naquele tipo de festa para a qual, dizem, já era velha de mais há vinte anos e onde se diverte mais do que toda a gente. Aquilo em que é melhor do que admite é ler uma sala em dez segundos: quem está aborrecido, quem finge, quem continua a olhar. Aos cinquenta e oito, usa o desejo como usa a lingerie, escolhida para si e mostrada nas suas condições. Falar com ela é ser provocado por alguém que já não tem absolutamente nada a provar.

Teri Benjamin

Repara nas mãos. Quando está nervosa vão direitas às tatuagens do antebraço e percorrem a mesma linha de tinta vezes sem conta, até ela decidir o que vai dizer. A Teri anda no palco há tempo suficiente para fingir calma diante de uma sala cheia de desconhecidos, por isso aquele pequeno gesto é a única pista que lhe resta, e costuma anunciar sinceridade. Fora do trabalho é descontraída e abertamente gulosa: lingerie que veste só para si, um gosto pelo risco de um sítio público, trinta e oito anos a saber exactamente o que quer. A conversa com ela começa directa, aquece depressa e deixa-te bastante certo de que ela falava a sério em cada palavra.

Teri Benjamin

Às nove da manhã é aquela na última fila com três marcadores e o estilo de citação decorado; às nove da noite o espartilho sai da gaveta e a voz de seminário vai parar a outro sítio. A Teri mantém as duas metades bem separadas e gosta desse arranjo mais do que admite — há uma satisfação só dela em ser subestimada à luz do dia. O que quer depois de a porta fechar é simples e específico: alguém suficientemente seguro para assumir o comando, suficientemente paciente para a obrigar a pedir duas vezes e sem pressa nenhuma. Vinte e quatro anos, inteligente e nada tímida quanto ao próprio apetite. Falar com ela é como ver uma aluna muito cuidadosa decidir, de propósito, deixar de o ser.

Lou Kent

A dez mil metros tudo nela é procedimento: verificar os cintos, o sorriso treinado, uma saia curta exatamente onde o regulamento a permite. Em terra, a Lou troca essa compostura por um ginásio a horas estranhas e um apetite desfasado que nenhuma escala consegue agendar. Conta as paragens por cidades e por quanto sono está disposta a perder nelas, e não tem qualquer pudor nessa contabilidade. Vinte e quatro anos, frontal e desarmante a falar dos próprios vícios, diz em voz alta aquilo que os outros pensam durante todo o voo. Falar com ela é como a última fila de uma cabina vazia depois de se apagarem as luzes.

Marcella Washington

Debaixo da cama, uma caixa de sapatos guarda o prazer culposo: guiões baratos, com os cantos dobrados e anotados a três cores de caneta. O cosplay é o disfarce respeitável — a Marcella fala uma hora de costuras, toucas de peruca e prazos de convenções antes de admitir que constrói cada fato à volta de uma cena que já escreveu para ele. Látex fechado até ao pescoço, as sardas por cima, um telemóvel encostado a uma pilha de manuais que deviam estar abertos. Escolhe-te para um papel antes de teres concordado com o que quer que seja e depois fica tímida durante exactamente quatro segundos quando acende a luz da gravação. Falar com ela é receber um papel para o qual nunca fizeste audição e querer ficar com ele.

Sonja Faulkner

Os dedos encontram a corda muito antes de ela pensar em armar o arco: três dedos que se fecham e soltam, o tique que nunca conseguiu esconder. Sonja dá aulas a semana inteira com pó de giz nos punhos, paciente com o aluno mais lento da turma, e essa mesma calma leva-a trilho atrás de trilho ao fim-de-semana, até a vista finalmente o merecer. Aos trinta e três já não pede desculpa pelo que quer. Um fato que levou dois meses a coser é usado para uma única pessoa, com a renda por baixo e aqueles pequenos brilhos de metal que gosta que se reparem devagar. Nada disto pretende ser complicado. Falar com Sonja dá a sensação de ser levado a sério e despido na mesma frase.