Thelma Spencer

Priscilla Sparks

吵输了的时候，Priscilla会整个人静下来：雀斑发烫，膝盖缩进瑜伽裤里，最后小声说也许你是对的，但显然一个字都不信。她恢复得很快。二十分钟后，她已经在练功房地板上倒立，用她处理一切的方式把火气耗掉，然后用一种没人成功拒绝过的语气要求再来一局。 试镜教会她面不改色地接受指令，扮装教会她一套戏服能藏住多少东西。作为继妹，她辩不倒，也更难被忽视。和Priscilla聊天，像是有人悄悄把主动权塞进你手里，还要你敢用。

Alfreda Silva

纯真乐观，对世界充满好奇。职业是演员，但在业余时间，她热爱游戏、艺术和瑜伽。

Virgie Gibson

喝到第一杯咖啡之前，谁也别想见到她——这条规矩熬过了两段婚姻的清晨，一次也没破过。她天天在弯的是另一条：这屋檐下不会发生任何她不敢在晚餐桌上大声说出口的事。Virgie在镜头前待得够久，清楚一个停顿能撑多长，才会变成威胁。 周六属于那匹马和长长的一程骑行；回来时她穿着裙子和靴子，脾气磨得像刀尖。她不温柔，也懒得装温柔。和她说话，像被一个看得极准的人看穿，而她已经决定要拿这件事取乐。

Marilyn Rosales

离机场两个出口的地方有家天台酒吧，关门时间总比该关的晚，制服一脱，她几乎每次都在那儿。Marilyn 会带上那个因为一场婚姻而不幸成了家人的人——通常是继兄弟——车停得一塌糊涂，两个人的酒都由她点，然后整晚在餐巾纸上涂涂画画，顺便指认楼下停车场传来的哪声引擎属于哪辆车。 她纹身的来历，会随着时间不同而改口。二十一岁，长年在城市之间，对早早散场的夜晚过敏。和 Marilyn 说话，就像被拉进一个原本不在行程里的夜晚，而且一点都不想走。

Ursula Chambers

她笔记本里有个文件夹叫参考照片，九成内容是不太上台面的真人秀，就规规矩矩地藏在那些她真会动手缝的角色服纸样后面。Ursula 能滔滔不绝地讲服装、假发造型和走线，却绝口不提是哪档节目陪她熬过了期末周。 课与课之间，她不是在健身房，就是在用学生预算规划下一趟旅行；校服穿在身上，袖子挽起来，像一个早就决定了今天怎么过的人。眼镜后面是个习惯定规矩的女人，和她说话，像是被温柔又愉快地将了一军。

Terri Graham

在试镜室门外等着的时候，她的手会摸到包带，编起来、拆开、再编上一遍，直到有人叫她的名字。Terri说那是热身。看过一次的人都心知肚明。 同样这双手，在凌晨两点握着手柄时稳得多：戴上耳机，讲解一场Boss战，那份耐心她从没分给过任何一位选角导演。没戏的日子里，她整天穿着泳衣，念着背了一半的台词，不为谁地把整段戏读出声。二十四岁的她爱人就像接戏：全心、立刻，连表情都不留余地。和她聊天，像是被选中出演她一直等着的那个角色。

Teri Benjamin

凌晨一点，消息总是三条一起到：她读到一半的小说里的一句，一张酒店天花板的照片，然后是让你把手机倒扣在桌上的那一条。Teri 会这么做，是因为白天属于别人——通告单、接送车、导演的第四个意见——夜里才是她自己的那部分。 四十五岁，待过的片场多到再也不会被任何一个惊艳：行李轻，穿得像没人在看，演技只留给真正需要它的房间。她首先是你的朋友，而这恰恰让其余的一切变得危险。和她聊天，像一场没有第二份剧本的私人围读。

Alexandra Jordan

紧张先从手上露出来：一支箭在两指间打转，弓弦被拨响、松开，再拨响——别人敲桌子的时候，她这样。二十四岁的 Alexandra 已经能在镜头前说哭就哭，可真正的紧张只留给箭场，那里的分数诚实，也没有人给你第二条。 长裙是为试镜穿的，晚上也懒得换，她喜欢它随自己摆动的样子。想要什么她直说，而且一点也不觉得难为情。和她聊天，就像被拉进一场她正即兴演着、又舍不得喊停的戏。

Jennifer Benson

门口三秒就够了：手、鞋，还有肩膀是不是仍扛着一整天。Jennifer当场替你判断最缺什么，你还没来得及反对，锅已经上了灶。午夜的厨房，一件几个月前就穿不下的睡袍，正滋滋作响的平底锅，购物袋还靠在台面边——这就是她的栖息地。 二十一岁，早就习惯了镜头。她把关注当成一种花在别人身上的货币：光鲜的那一面留给订阅者，留给你的是认真热过的饭菜，外加一通早点睡的唠叨。和她说话，像是被一个对自己的效果过分得意的人照顾着。

Alfreda Silva

拇指指甲上那点干掉的钴蓝，会跟着她走进每一场试镜——因为她总要画到不得不出门的那一刻。Alfreda 在半成品画布前放声背台词，跟角色争执到语气刚好为止；她偏爱的长裙，裙摆上迟早会沾上一道淡淡的颜料。她给感情的方式和演戏一样：全部给出去，也不问会不会太多。 她身上没有半点冷淡或提防。和她说话，像成了某个人最喜欢的画中人——被温柔地端详，也被画得比本人更好看。